作者：凸凹龐井君與我都是貼近土地60後，有貼近的中書糊口履曆和時代境遇。是寫生以，他的命體美散文集《黑夜之美》讀來出格親切，能讓我沉浸此中，驗讀夜有代入感和在場感。散文作者身世於鄉土，集黑有貧蹇與酸楚的貼近土地影象，由此便有了粗淺的中書生命體驗和根脾氣感，落筆儉樸厚道。寫生他的命體美散文到處切近地盤，出現感同身受的驗讀夜教訓，既不炫技，散文也不高屋建瓴，集黑一字一句娓娓道來，貼近土地自天然然托出糊口的邏輯和人生的原理。這從他的《父親的氣力》《哀老五》《兒時的春節》《小溪流過我的童年》等篇什中可以看到。他的鄉土書寫，進一步印證鄉土是神聖的，它是時代的出發點、人道的基點、感情的原點、倫理的支點。不管離鄉之後履曆幾多變化，“人之初”的工具，照舊生命的基本細胞和原生血脈，依舊闡揚著不容置疑的根性作用。龐井君寫的雖然是回望，卻不是傷悼農業文化消散的挽歌，而是獻給都會和古代人的“人道啟迪錄”，是別樣的“鄉土寓言”。這部作品集除敘說鄉土教訓的文字之外，更多的是記遊文章，亦即風光散文。龐井君的風光散文既寄情於山川，以流連忘返的沉醉之態，舉行細密的審美，又不時刻刻沉吟，起勁往深裏感悟，出現艱深的哲思，集直感、審美與思惟於一身，有複調的質量。他形貌天然，精摹細琢，不紕漏每一處撩人的細節。同時，他不滿意於對客體的密意描繪，不停融入客觀的人生感觸感染，經由過程形而上的哲學思索，讓人既看到美，又看到精力，看到心靈的升沉和震蕩。“漆黑的夜是自力思惟播種的田園，是自由精力翱翔的天空。漆黑的夜，沒有一絲光明，沒有一點聲響，星星不知哪兒去了，玉輪也不知哪兒去了，就連那日常平凡叫個不斷的蛐蛐怎麽也無聲了呢？所有外在的工具都消散了，隻有心靈和這黑夜同在。這無邊無涯的黑，掩蔽了萬物之形體，掩蔽了韶光之流逝，掩蔽了世俗之攪擾；這綿綿不絕的夜，讓你淡忘了個別之眇小，淡忘了人生之孤寂，淡忘了生命之短暫。這世界隻剩下自由的精力自由地翱翔於黑夜之中。可是，時空不會在黑夜中運動，種子在生長，天體在運行，汗青在演化，太陽正從某個處所一刻不斷地向你周圍的黑夜襲來。不久富貴來了，清靜來了，奇光異彩的世界來了，那些掩蔽於夜幕之下的工具露出於光亮之中了，那些冬眠於黑夜之中的工具又紛擾起來了。白日來了！”如許的描寫，既有繁密的審好心象，也有鮮活的心靈圖譜；既是激蕩的感情抒發，也是及物的哲學分析。寫作中，龐井君不止於“蒲伏於鄉土，醉倒於村俗”，而是力圖從線性思維、立體思維、傳統思維，回升到感性思維、平麵思維和古代思維，以“審閱”的隻眼，分析逾越鄉土、天然之上的意義。龐井君寫親情與情況的關係，力求衝破人的天然屬性，尋求粗淺的社會屬性和光鮮的時代屬性。散文《父親的氣力》中，為了讓兒子也坐上顯示職位地方與身份的、村裏的第一台手扶遷延機，肥大的父親在世人的諷刺與輕視之下，居然突發蠻力，抱著兒子追逐行進中的車輛。阿誰肥大奔跑的身影，雖然難免有些風趣，卻讓一個今世的父愛抽象力透紙背，感情表達剛強無力。龐井君的作品看重描寫人道的細處和天然的細部，同時，行文中有年夜量的小說化細節，挑逗人的心弦，使讀者情願跟作者一路行走、不雅察、咀嚼和思索，一同歌哭，一同喜樂，一同實現精力性的發展。《光亮日報》