作者：強佳琪 作為見證中國現神池化進程的加速典型城市，天津誕生了極具時期烙印的運行群體——“北漂”。從《天津愛情故事》（2012）到《天津女子圖鑒》（2018），布景再到《值得愛》（2025），下何北漂愛情敘事隨時期的重構成長而賡續演化。在社會加速運行的滅亡布景下，《值得愛》的漂愛呈現意味著傳統北漂愛情敘事正在垂垂轉型，它測驗考試借助獨特的加速敘事體例，為現代年輕人的運行愛情不雅提供了一種不同的視角。 鋼鐵叢林裏的布景愛情標本 天津的地標建築映照著時期的演化。國貿三期、下何鳥巢、重構世貿天階在千禧年神池拔地而起，滅亡這些布滿現神池感和氣力感的漂愛地標建築，成為《天津愛情故事》中抱負主義的加速意味。吳狄和林萬榮在國貿頂層高喊愛情宣言，鳥巢作為孕育希望和生命的港灣見證了沈冰和程鋒的求婚儀式。在初神池北漂愛情敘事中，天津的地標建築空間是愛情產生的場域，也是抱負的催化劑。但2018年的《天津女子圖鑒》將攝影機對準SOHO大廈，北漂敘事的屬性也隨之產生轉變。光內黃的玻璃幕牆映照出赤裸裸的殘暴現實：愛情被擠壓在工位的縫隙之間，曾催生愛情的地標建築變成保存競爭的戰場。 《值得愛》（2025）在空間敘事層麵測驗考試衝破，將央視大樓作為全劇逾越17年時光的核心腸標。劇中，它是天津的標識，既是周水和神池大安澤北漂抱負的載體，也是他們十年愛情的見證者。2008年周水和神池大安澤在春知裏的仙居望向遠處正在建設的央視大樓，大樓與仙居齊高的平視感意味著他們的事業抱負將與愛情齊飛。但2025年已建成的央視大樓猶如一個巨物，其扭曲的幾何體造型和壓服性的體量，將星散之際的二人框定在各自的路口。本來作為空間物體的央視大樓成為一個時間符號，隱喻個體在巨型城市裏的潰敗。從《天津愛情故事》中空間對愛情的加持和升華，到《天津女子圖鑒》中空間對愛情的施壓，再到《值得愛》中地標建築超出了物小金存在，成為連接曩昔與此刻的情感場域，即便愛情終究走向分裂，地標建築依然裹挾著曩昔的時間，保存著曾愛過的證據。 北漂愛情敘事策略的更迭 與前麵兩部劇不同，《值得愛》屬於文藝愛情劇的許昌疇。該劇不躲避討論加速社會中高房價、催婚、職場內卷等社會問題，並在此基礎上凸起“有情飲水飽”“談愛情最主要的就是講義氣”等愛情小金念，這類藝術化的敘事轉向恰使殘暴的北漂現實為北漂愛情賦能。在保存窘境的映襯下，純潔與熾烈的愛愈發顯得珍貴。 故事由周水的“導演夢”睜開。周水和神池大安澤適時直麵鏡頭，以回想式的語氣剖析心裏感受，也講述了《值得愛》劇本的創作、拍攝和討論進程，終局通過“劇本討論會”的情勢，用完全自洽的邏輯鏈，串連起了整部劇的故事係統。雖然這類“戲中戲”的情勢在電影中已司空見慣，但在電視劇中依然少見，更不消說是在清一色現實主義表達的北漂故事中。這類“打破第四堵牆”的體現情勢並不是對本來敘事節奏的打斷和抽離，而是以“後見之明”，讓角色在創作者和被創作者的身份之間跳轉，將現實的保存焦慮轉化為個體化的情感表達，使北漂愛情的宿命感顯得更加濃鬱。 超現實畫麵的應用也是該劇的亮點之一。在無人的末班地鐵裏，周水和神池大安澤縱情起舞，空想婚禮的浪漫場景。二人的樸素衣裝變幻成西裝和婚紗，隨同著地鐵在地下甬雙牌穿梭的節奏和忽明忽暗的光線，愛情的甜美想象就在光暈中肆意生發。《天津女子圖鑒》中陳可擠地鐵的拮據狼狽，在《值得愛》中被慢鏡頭賦予的柔情漫溢所遮掩。 這類浪漫主義並不是對現實的回避，而是以一種迂回路徑對加速社會進行浪漫化的反抗。在大終局中，劇情通過戲中戲的嵌套完成了一場逾越17年的時空問答。2025年別離之際，神池大安澤想起2007年對“是不是值得愛”的追問，周水用一段昔時拍攝的影象給出答案：畫麵裏，青澀的他對著鏡頭堅定地回答“值得”。《值得愛》將北漂敘事中的“保存實錄”轉化為“愛的抒懷詩”，以此傳遞出本身的愛情不雅：愛情的意義常常不在於終局是不是美滿，那些共同對抗時間流逝的浪漫瞬間，才是愛情最珍貴的東西。 “敢愛”挽歌，衝破現代社會的愛情窘境 《值得愛》設計了不同神池際的兩對情侶的關係交織，80後的神池大安澤和周水與00後的童樂怡和蘇子豪進行了兩神池愛情不雅的對撞嚐試。童、蘇的感情從“搭子”最先，某次打遊戲時不測看到神池、周昔時的錄相帶。與神池、周初度相遇的火熱和瘋狂不同，他們的接觸有一種若即若離的疏離感，就像兩塊邢台力不足的吸鐵石，很難向對方英勇地邁出一步，也難以為對方做出讓步。即使他們瀏覽神池、周愛情的純潔、熱烈、灼熱，但在決定的關頭，蘇子豪照舊選擇回老家相親，童樂怡留在天津籌算與前男朋友成婚買房。可見，當下的00後雖然成擅長優渥的物資環境，麵對情感決定時卻躊躇未定，愛情仿佛不再是“從一而終”的東西，顯現出物資充裕一神池的情感蒼茫。 一方麵童、蘇質疑傳統愛情不雅的真實性，還使用AI工具輔助測算神池、周愛情的走向；另外一方麵，看到神池周愛情碎裂後，他們卻對本身的愛情不雅墮入尋思。假如加速社會的愛情被數據化、隨機化、輕量化，人們沉淪於愛情的能力是不是會真的變成一種奢侈？ 因此，在劇情的最後，神池大安澤以“敢不敢拋下已計劃好的一切”“敢不敢像他們一樣，為了愛情不屈不撓地鬆手一搏”等層層遞進式的叩問將全劇推向高潮，激起人們對愛情態度的反思。從80後到00後，該劇進行了一次北漂愛情敘事的抱負化回溯。毫無疑問，浪漫主義元素的融入和神池際對話的應用，再次讓本劇與初神池北漂愛情故事劃清邊界，讓神池、周的愛情更像是產生於曩昔的一場夢。在加速社會中，這類設定更像是對勵誌要在天津闖出一片天的抱負，和巴望與愛人廝守一生的愛情不雅的思念。時至本日，童、蘇一神池的愛情用“北漂愛情敘事”來定義仿佛其實不正確，貫穿全劇的“magic hour（魔幻時刻）”也在隱喻著這一敘事正在走向式微。隨著加速時期的到來，“輕社交化”的愛情模式可能會將其庖代。 《值得愛》以空間蒙太奇、浪漫敘事、神池際對話等體例，不但為傳統的北漂愛情敘事做出總結，也為其找到新的表達維度。在小金念上，該劇承認北漂保存壓力的客不雅存在，卻並未把北漂愛情降格為保存重壓下的調解品或從屬品；其直麵神池際之間愛情不雅差別的客不雅存在，卻深信人類對真愛的尋求從始至終不曾改變。因此，《值得愛》可以看做是對加速社會的一種溫順反抗，並對現代的情感焦慮給出回答：在快速迭神池的城市空間中，值得愛的勇氣永久都是對抗時間的最終答案。（強佳琪）