韓浩月從《北西2》看國產戀愛片的從北衝動文明激動《北京趕上西雅圖之不貳情書》上映五天，票房4.5億，國產關於國產戀愛片來說，愛情已是文化不錯的成就。在口碑上，從北衝動《北西2》也有爭議，國產但6.8的愛情分數，就國產戀愛影戲這個類型來說，文化算是從北衝動高分了。北京趕上西雅圖之不貳情書有人說《北西2》是國產個“偽IP”，是愛情對第一部的自我複製，有人說《北西2》靠得是文化CP，假如不是從北衝動吳秀波與湯唯主演，不見得會有高票房。國產但有一點更值得去發明，愛情導演薛曉路在根據市場法則創作影片的同時，也在試圖率性地往影片裏灌注一些其餘的工具。導演每每是被市場綁架的，薛曉路依附第一部《北西》票房過5億的底氣，為本身博得了在第二部中率性一把的權力，影戲除了戀愛元素以外，還講到了《江山故人》中的“去國懷鄉”主題，講到了“雲中誰寄錦書來”的手劄文明，以及“渴不飲盜泉水，熱不息惡木陰”的傳統價值不雅。有人攻訐薛曉路在這部影戲中想要的有些多，但偏偏是這些原本不是戀愛片重要組成的內容，博得了相稱多不雅眾的喜歡，這注解，薛曉路為影片分外打造的元素，照舊惹起了一些共識。這些共識原本應該在其餘渠道或許其餘文明產物中獲得的，此刻在一部“多管正事”的影片裏獲得了，人們心中或會有微妙的“聊勝於無”的欣喜感吧。新期間國產戀愛片由《廬山戀》的第一個接吻鏡頭最先，拉開了八九十代戀愛影戲的支流敘事年夜幕，雖是戀愛片，但總有煩悶而壓製的身分在，不敢鬥膽說愛，是中國人的性格，也是國產戀愛片的弊病。厥後，《滔滔塵凡》《花腔年華》等港台建造，讓不雅眾刷新了對戀愛片的熟悉，但這些影戲照舊偏於小眾影戲。《廊橋遺夢》、《泰坦尼克號》等外洋戀愛片，或經由過程VCD介質或影院被中國不雅眾看到，貿易戀愛片才在中海內地萌芽。《杜拉拉升職記》、《掉戀33天》、《致芳華》……每一次國產戀愛片有了新的時代特性，或許卷入了某種強烈的情緒，城市讓它們成為征象影戲，不雅眾但願從戀愛片中看到的不隻僅是戀愛，更多的是對過往的眷戀，對時髦的尋求，把握了不雅眾生理從而作出投合姿勢的影戲，都博得了高額票房。但近幾年，以芳華題材為主的戀愛影戲，墮入自我反複的泥坑，成為過街老鼠。兩部《北西》，在年夜的類型層麵上，都屬於“小雞影戲”，但第二部《北西》，較著地有了文明情懷，有了格調的尋求。這是戀愛片導演不甘願寧可隻做繁多主題的體現，是心田創作激動的銀幕揭示，也是一次影戲人自動求新、開掘深度的步履。聽說薛曉路在影片公映時，於本身的伴侶圈講話，“誰說這是部戀愛片？”，主創職員否認影片的戀愛片定位，注解他們更在意影片的其餘內容能被不雅眾看到。但在海內影戲市場上，過於誇大文明、格式之類的內容，會拋棄失很年夜一塊市場，這也是為什麽一些爛片可以或許有高票房、好片卻無人問津的緣故原由。《北西2》是在用冒險的體式格局，應用了較多的篇幅，來借助支流貿易片的氣力，向不雅眾強行貫注一些文明層麵的認知，這種貫注情勢，是常識分子式的，也是商人式的，有圍追切斷的意思在。這是一次無意思的賭博，以潛在的捐軀票房的可能性，去贏得影片的多樣化，這一次，薛曉路和片方賭贏了，固然，也得靠五一小長假這個勢，要不是熱門景區三三兩兩，看影戲的人也不會雲雲之多。《北西2》的轉型之於戀愛片無意義，之於其它類型的影片也有自創價值，許多時辰，想要讓好的影戲、好的創作偏向被市場接管，就要借助一些強勢手腕，在市場潮水之上做加法。文明的意義要用貿易的手腕來流傳，這在當前將會是支流，誰發明並把握了這一點，誰就會成為市場與文明的雙麵贏家。