作者：鹿永言1958年6月27日，花甲《光亮日報》3版《春風》副刊以居中加框的君正規格刊發了一篇不到三百字的漫筆——《看“關漢卿”彩排後》。文章作者田漢，少年係文明部藝術事業治理局局長、關於中國戲劇家協會主席。田漢但此次，花甲他因此編劇身份寫的君正文章。第二天，少年這部年夜戲就要首演了。關於這篇揭曉在《光亮日報》上的田漢短章，既注解了他作為編劇的花甲心跡，也是君正對新劇最實時的推介。年頭，少年一位老友半惡作劇對他說，關於“瞧你頭發都快白完了，田漢也寫不出什麽來了。就寫一首舊詩送給我吧。”理解這話需求兩個配景常識。一是田漢在新中國建立後忙於行政事件，鼎新舊戲曲、治理藝術事業占據了他年夜部門精神，十餘年間，他隻寫了兩部改編戲曲《白蛇傳》《金鱗記》，新戲創作尚付闕如；二是田漢少年時就“靈敏詩千首”，舊詩造詣之深，縱然比起同儕專攻舊詩者，亦不遑多讓。田漢固然大白伴侶的意思，他笑著允許了，但心卻被深深刺痛了。“廉頗老矣，尚能飯否？”他撫躬自問：“你真寫不出什麽工具了嗎？”“托爾斯泰七十二歲寫了《複生》，我此刻還不到六十，膂力又好，吃得、睡得、走得、坐得，不弱於人嘛……我是作家，黨需求咱們寫出新的作品來。”他下了刻意，“本年就寫”。寫什麽呢？1958年，世界和平理事會將關漢卿定為世界文明名人，並定於昔時6月為他進行創作勾當700周年數念會。身為劇協主席，田漢感覺，為關漢卿寫一部話劇，他見義勇為。顛末近一個月奮筆疾書，5月初，田漢終於捧出了這部證實本身創作生命力的戲。在六十歲生日時，好友兼後代親家歐陽予倩送他一首詩，此中有“花甲如君正少年，英雄氣概後代腸”。在看了《關漢卿》彩排後，歐陽予倩感應，他的“這兩句詩是得體的”。首演年夜獲樂成，話劇《關漢卿》旋即被改編為粵劇、越劇等在天下上演。話劇《關漢卿》還走出國門，在日本等地惹起驚動。這部話劇始終被業界以為是田漢話劇創作的岑嶺之作，是話劇平易近族化的經典。厥後田漢接連創作了《十三陵水庫暢想曲》《文成公主》兩部話劇，還在《光亮日報》揭曉了《十萬英雄人平易近的功勞——我為什麽寫〈十三陵水庫暢想曲〉》。在那篇對於話劇《關漢卿》的漫筆裏，田漢用了一首舊體詩表達他對關漢卿的定位。舊體詩始終是他心情達意的“稱手武器”，無論應付、旅遊、抒情、群情，皆有詩作。田漢在《光亮日報》上揭曉的舊體詩中，最為亮眼的，要數他在廣東肇慶旅遊時寫的五首。這時的《春風》副刊曾經擴充為整版。昔時3月，文明部、中國戲劇家協會主理的“天下話劇、歌劇、兒童劇創作座談會”在廣州進行。會後，作為集會掌管人的田漢表情酣暢，與夫人安娥等在廣東、廣西、海南等地旅遊勝景，考查本地戲劇成長。他一起揮毫作詩。在《光亮日報》刊發的五首，應是他的滿足之作。此中《登玉屏峰》《遊七星岩》兩首興許尤得田漢偏幸，在時隔一年後，他又書贈朋儕。在《登玉屏峰》中有“玉屏峰上雲初起，風光依稀似桂林”兩句。認識田漢的人都曉得，在抗戰期間他曾數次前去桂林，並構造桂林文明界抗戰事情隊，“把舞台當做炮台，把戲院當做疆場”。“風光依稀似桂林”，表現了桂林在貳心中的重量。田漢在桂林的日子實在並欠好過。他要“用一支筆挑起一家八口人的糊口重任”，還要顧及他開辦的新中國戲劇社成員的饑寒。各人常常吃了上頓沒下頓。但他一直布滿樂不雅精力，“我總會有措施”是他掛在嘴上的話。有人請他用飯，他老是叫上一年夜幫人來“蹭飯”。他其實丟不下這些餓著肚子的演員而獨自饜飫。而宴客的人每每可以或許理解田漢的俠肝義膽。他是藝人們口中的“田老年夜”。新中國建立後，一次，作家端木蕻良在中猴子園碰到田漢“用小車子推著安娥”，便請他們伉儷去來今雨軒用飯。田漢“還改不了他的老習氣”，立刻說：“請周貽白來一路吃！”那次，除了另外菜，還點了一隻扒雞，“田老年夜幾口就吃完它”。端木蕻良又叫了兩隻，“吃得總算縱情”。這件事被端木蕻良記在《我和來今雨軒》一文中，揭曉於1996年11月2日7版《春風》副刊上。這是端木蕻良的遺作。這也是田漢末了一次呈現在《春風》副刊上。不久，存在了四十年擺布的《春風》副刊複刊，《光亮日報》新的文藝副登載上汗青舞台。《光亮日報》