光亮日報韓業庭《甲士秘要》《人世邪道是黃偉滄桑》《辛亥反動》《四十九日·祭》《王年夜花的反動生活生計》《白鹿原》《年夜江年夜河》《年夜江年夜河2》……他的作品險些眾所周知，他的觀眾辜負名字卻不為人知。這位攝影師身世的創作導演，少少呈現在媒體的真誠聚光燈下，他習氣了“躲”在鏡頭後不雅察思索，每份作品是黃偉他與外界交流的重要體式格局。黃偉近照光亮圖片采訪黃偉之前，觀眾辜負已經夷由過。創作他是真誠誰？聽憑影象的雷達怎樣搜刮，也無奈在腦海中捕獲到任何幹於他的每份信息。在搜刮引擎中輸出他的黃偉名字，一部部認識的觀眾辜負影視作品馬上映入視線，不禁在心中暗歎：本來是創作他。黃偉是真誠攝影師身世。他先後介入拍攝了《走向共和》《甲士秘要》《人世邪道是每份滄桑》《辛亥反動》《南邊年夜冰雪》《好家夥》《四十九日·祭》《王年夜花的反動生活生計》《白鹿原》等到處頌揚的影視作品，並憑《白鹿原》得到第24屆上海電視節白玉蘭獎最佳攝影獎。跟許多攝影師一樣，黃偉“攝而優則導”。當人生從不惑邁向知天命，他從攝像機後坐到了監督器前，最先了本身的導演生活生計，並別離與孔笙、李雪結合執導了電視劇《年夜江年夜河》和《年夜江年夜河2》。黃偉少少呈現在媒體的聚光燈下，在收集上隻能查到對於他的有限資料。持久的攝影生活生計，讓他習氣了“躲”在鏡頭後不雅察思索，作品是他與外界交流的重要體式格局。9月21日，他執導的最新作品《再會，那一天》作為愛奇藝迷霧戲院先導片跟不雅眾晤麵。由這部新作“牽線搭橋”，在一個秋天的午後，光亮日報對黃偉舉行了采訪。身高一米八，髭須斑白，鼻梁上架著一副金邊眼鏡，麵前這位在藝海鳧遊了近30年的導演，好像看透了世事滄桑，給人一種雲淡風輕之感。他對拋出的年夜部門問題尤其對於他小我私家的發問，回覆得都比力簡略，被逼問急了，隻是嗬嗬一笑，稱本身有“社交懼怕症”。不外，一提到作品，他的話就較著多起來。拍攝完《年夜江年夜河2》後不久，黃偉接到一個生疏號碼發來的短信，約請他執導一部致敬人平易近差人的短劇，以慶祝中國共產黨建立100周年。差別於《跨過鴨綠江》《年夜江年夜河》那類作品的弘大敘事，也差別於《年夜決鬥》《醒覺年月》等把首腦作為重要人物，腳本中的故事發生在一個下層老平易近警和幾個刑滿開釋犯之間。作品經由過程幾個“社會邊沿人物”“那一天”銘肌鏤骨的影象，講述了一個老差人以“為人平易近謀幸福”的人世年夜愛，溫暖幾個刑滿開釋犯酷寒的心田，讓他們獲得救贖、重獲新生的故事。“有嚼頭！”看完腳本，黃偉心頭一震，“它的嚼頭就在於，跟之前的主旋律作品角度紛歧樣。”在他看來，一切通報真善美、切合社會支流價值不雅的作品都是主旋律作品，但主旋律作品不應也不克不及隻有一個模式、一副麵貌。黃偉拍攝過許多主旋律作品，無論是幹攝影照舊當導演，每次的起點都一樣，那就是用懇切為不雅眾講述一個好故事，他信賴“不雅眾不會孤負創作者的每一份樸拙”。四五歲時，黃偉就在家裏鼓搗父親的相機，上小學後就學會了洗照片，影像關上了他的心門。從小熱愛攝影的他，對畫麵質量的要求始終比力高甚至有些苛刻。無論是《年夜江年夜河》，照舊《再會，那一天》，單看畫麵，你城市感覺那是影戲而不是劇集。黃偉對畫麵的高要求，一方麵出於攝影師的本能，另一方麵更是為了用影像帶給不雅眾“真實感”。在他看來，影像畫麵是影視作品講述故事、塑造人物、表達感情的根蒂根基，根蒂根基不牢則地震山搖。為了拍出具備真實打擊力的鏡頭，黃偉每次都隻管即便抉擇實景拍攝，而不肯接納棚拍或前期加殊效的體式格局。《再會，那一天》中有一個煉鋼的鏡頭，黃偉選中了馬鞍山鋼鐵廠裏最主要的H型鋼出產車間作為實景拍攝園地，幾經起勁才得到拍攝許可。在那種情況中拍攝，劇組一切人都十分緊張。為保障安全，鋼廠構造車間主任和最優異的倒鋼水工報酬拍攝保駕護航。五個機位同時拍攝，終於捕獲到火紅的鋼水傾注而下和演員對劇情完善歸納彼此融合的震撼刹時。為了在《再會，那一天》中真實還原殯葬行業，黃偉不隻向入殮師深切相識行業的真實狀態，還領導劇組到火化場實景拍攝，劇中胡廣來和“小瘸子”在殯葬店的麵包車上用飯那場戲，都是在真實的殯葬場景下拍攝的。他以為，實景拍攝除了在影像體現上更有氣氛感和打擊力，拍攝中的實景氣氛還會為演員的演出提供強盛的生理支撐，在人不知;鬼不覺中促成演員的闡揚。黃偉照舊個“細節控”，他人感覺無所謂的細節，他都不會放過，會重複調解，直到滿足為止。在拍攝《再會，那一天》時，為了體現客人公姐姐在糊口中的疲勞感，他提示外型師把演員紮頭發的橡皮筋抓緊一些，不克不及把頭發紮得太緊；在拍攝《年夜江年夜河》時，為了還原故事的年月感，他親自匯集了許多老物件作為道具，如1977年的報紙、老式灌音機和磁帶等。從攝影師成為導演，“表達”一直是黃偉職業生活生計的要害詞——以前用構圖和光影表達，此刻成為導演則有了更多手腕、更年夜空間去表達心中所想。不外，他一直誇大，導演不外是整個行業鏈條中的一環罷了，是“很平凡的人”，任何作品都是團體協作的成果，不是一小我私家的功績，本身要做的就是專心把故事講述好，然後去尋覓下一個無意思的故事。《光亮日報》