4月21日晚，匠人駕鶴中國工藝丹青妙手、去匠第一批級非物質文明遺產名目壽山石雕代表性傳承人馮久和與世長辭，心永享年94歲。流傳這幾天，匠人駕鶴不少人在微信伴侶圈講話懷想巨匠，去匠歎其藝、心永懷其德——匠人駕鶴去匠心永傳播本報樹彤霞年夜型壽山石雕《國富延年》凝結了馮氏三代的流傳武藝精髓。馮久和作品《繁榮富強》馮久和作品《花開盛世》馮久和刻刀下的匠人駕鶴群豬妙不可言。提及福州壽山石雕，去匠“馮久和”這個名字注定是心永繞不外的。自16歲師從東門門戶傳人黃恒頌學藝，流傳馮久和一雕一刻就是匠人駕鶴數十個年齡，他將天然美與藝術美巧妙交融，去匠出格擅長“群豬”“年夜型花果籃”“仙鶴”“十二生肖”等題材，心永對壽山石俏色的掌握可謂一絕，其作品屢次榮獲工藝美術獎項，並被多個美術館、博物館保藏，曾獲“中國工藝美術終身成績獎”等聲譽稱呼。鬥膽立異馮久和早年繼續效法，以精深的植物鐫刻聲名鵲起，後又涉足花鳥。上世紀70年月初，他依附花果籃題材名重藝壇，開創了年夜型壽山石花果俏色題材鐫刻之先河，其作品《含噴鼻蘊玉》曾登上郵票。提起亦師亦友的馮老，中國工藝丹青妙手、福建省工藝美術學會會長黃寶慶一臉敬意。“馮老因材施藝、馳刀自若，運用浮雕、圓雕、透雕等多種技法，把花、果、鳥、蟲同各式籃、筐、盒巧妙地聯合在一路，出現出果噴鼻、花豔、鳥鳴蝶飛的清爽境界。”他說。1971年，福州北郊的壽山村開采出很多色調嬌豔的年夜型平地石，一會兒吸引了馮久和的眼球。他選購了一塊重達90多公斤的平地石，預備創作一件“花果籃”。為此，他買來各類生果什物和兩個竹編花籃，擺在案頭細細揣摩，還到果園、公園觀光花草展覽。“憑著這股研討精力，他鐫刻的荔枝外殼刺泡堅硬、果實出格豐滿；他一改後人菊花隻刻半朵外型的傳統，鐫刻出了整朵菊花，作品平麵感越發強烈；他拉開了花籃把手與花果之間的間距，使累累花果垂掛於花籃邊沿，讓花籃越發‘飽滿’。”黃寶慶說，1972年，這件取名《花果累累》的作品在天下工藝美術年夜型博覽會上得到優異獎，驚動京城，緊接著送到日本展出又轟動日本藝術界。《花果累累》很快登上年夜型畫冊《中國工藝美術》封麵，同時作為中心電視台專題欄目片頭重複播放，後被美術館保藏。經由過程對壽山石石型和色調走向的精準判定，馮久和對石料的勾畫設計經常恰如其分，能最年夜限度掘客出壽山石色調和質地的天然美。現陳設於福建省人平易近歡迎年夜廳的《欣欣茂發》是馮久和1979年創作的年夜型壽山石雕。據黃寶慶先容，這件作品中一朵黃色“菊花”上，原本有一小點玄色汙石，“輕微處置懲罰不妥就是敗筆，卻被馮老巧妙地鐫刻成了一隻勤奮的蜜蜂”。馮久和的代表作《柳綠桃紅》是用杜陵石鏤空雕成的，也包羅著巨匠的立異妙筆。“最絕的是鳥籠中挺立的那隻小鳥，你微微朝籠中吹一口吻，石刻的小鳥竟能前後搖晃、振翅欲飛！馮老曾吐露，他創作時先留下一根石柱支撐小鳥，便於居中鐫刻，待到小鳥實現，再用特製刀具把支柱一刀鑿斷。”黃寶慶說。三代傳承“我是聽著爺爺鐫刻石頭的聲響長年夜的。”一句話沒說完，中國玉石雕藝術巨匠、“天下五一勞動獎章”得到者馮偉淚流滿麵。身為馮氏家族第三代傳人，馮偉的偶像就是爺爺。“他很是熱愛石雕，奉獻了平生的心血。哪怕是用飯、走路、睡覺，爺爺滿腦子揣摩的也是石頭。”馮偉說。“石雕源於糊口，更要高於糊口。不管是吃螃蟹，照舊吃帶魚，都要學著細心研究。”……這些話，馮久和在飯桌上沒少給一家人講，也很天然地走進了馮偉的心裏。豬是馮久和創作的主要題材之一。為了塑造群豬抽象，他常去養豬場和農夫家中不雅察母豬和小豬的靜態，一待就是泰半天。“《福合座》稱得上是馮老的成名作。這件以一群母子豬外型來反應田舍糊口暢旺發財的作品甫一問世，就得到業界讚賞。”黃寶慶說，馮老自幼糊口在村落，近朱者赤;近墨者黑年夜天然的萬物情形，柳綠桃紅、豬肥牛壯的田園村歌，都銘記在巨匠心靈。在馮久和的影響下，馮偉的父親馮其瑞也發展為精曉植物鐫刻的壽山石鐫刻家。讀小學起，馮偉就常到福州鐫刻廠，在爺爺的鼓動勉勵下隨著師兄弟一路磨刀，不雅摩年夜人鐫刻。偶然餘暇時，馮久和見縫插針給孫子講刀的類型，教他鑒別刀刻的聲響。一最先，馮偉並不睬解爺爺為什麽一天到晚都在鐫刻，而他不克不及像其餘孩子那般自由玩耍，卻得留在年夜人身旁幫著磨刀。成年後，馮偉逐漸悟到，本身恰是在與石頭的重複“溝通”中才徐徐喜愛上了這項非遺武藝。“與平凡學徒先學修光差別，爺爺教我間接學打抷，指導我形形色色舉行立異，全身心投入到創作中。”馮偉說。如今，他以“苦瓜”係列作品自成一家。厥後，馮久和領導一家三代用時11年配合創作出《國富延年》，這件作品取材壽山善伯石，交融了圓雕、鏤雕、高浮雕、薄意雕等多種壽山石鐫刻技法，堪稱馮門雕藝的集年夜成之作。“壽山石馴服了咱們祖孫。”提及鐫刻武藝的傳承，馮偉感觸萬千。獎掖子弟2020年10月，“石耀西北——福建省壽山石雕獲級展覽金獎作品展”在福州三坊七巷展出，馮久和創作的《好心延年》非分特別惹人注目，現場圈粉有數，同場參展的中國工藝丹青妙手鄭幼林也是其一。驚聞馮久和逝世的動靜，鄭幼林表情極重繁重、一夜難眠，“追念我的發展曆程，腦海中就會浮現出很多動人的畫麵，馮師長教師對我的作品曾賜與許多稱許和引導”。上世紀90年月初，馮久和的《花果累累》《柳綠桃紅》《三陽開泰》《鹿竹長春》等作品是鄭幼林常常摹仿進修的對象。“馮師長教師創作的植物老是繪聲繪色——羊頭長有螺旋狀的年夜角，羊毛線條流利，身段曲線優美；豬出格可惡，耳年夜、頭長、鼻直、四肢短小，曲直短長花色搭配得好，讓我影象猶新。”在福州鐫刻總廠的展會上，兩人首次相遇。“馮師長教師輕聲細語，藹然可親。我其時創作了很多孺子的題材，他建議我多不雅察小孩的臉部輪廓、布局特性和身體的曲線變化，並但願我在創作前多相識事物的本源、多從實際糊口中領會，如許才氣完成格物致知，作品抽象會重生動有神韻。”鄭幼林說。2011年元旦，“鄭幼林-劉傳斌精品壽山石雕迎新春展”在中國壽山石生意業務中央展出，馮久和現場握著鄭幼林的手循循善誘：“你的作品展舉辦得很樂成！這些作品俏色巧雕，抽象活潑，富有糊口氣味，當前的創作設計可以在‘破’與‘立’之間更鬥膽一些，加年夜對作品的操作把持能力，使作品更有氣魄，更有精氣神，如許才氣更好地出現宏闊雋永的意境。”“馮師長教師已駕鶴西歸，但他對藝術的執著熱愛、不斷改進的尋求，以及樂於獎掖子弟的精力永遠留在我的心中。”鄭幼林不無感歎地說。