作者：譚雪莉9月17日，展示“羞合”青年女藝術家七人展在北京永泰和藝術館揭幕。當代文明部藝術成長中央主任劉占文，女性中國美術館吳國寶博士，藝術出名藏家陳瑾狀師等百餘位帶領嘉賓缺席揭幕式。勢風揭幕式由策展人孫菁掌管，展示中國報業協會對外聯結部部長、當代書法家錢鵬飛講話並致答謝詞。女性胡文丹、藝術杜雪、勢風王楫、展示陸璐、當代楊樂、女性周池、藝術孫一鈿7位女藝術家，勢風共計70餘件作品介入展出，充實展示了今世女性藝術的趨向與風貌。女性主義藝術的成長在中國已有二十多年的汗青，它的鼓起和昌盛，打破了男性壟斷藝術出產的汗青傳統。陳慶慶、喻虹、崔岫聞、林天苗、何成瑤、向京、薑傑等女性藝術家，用作品無力地反應出女性意識的醒覺，作為創作主體的女性經由過程藝術理論轉變了恒久以來的緘默沉靜,從自我履曆的題材入手，經由過程言語舉行自我挽救，並力圖建構自力的女性話語係統。從此參展女藝術家們生於80年月、90年月，並活躍於2010年後。她們在更為多元、包涵的社會形態中發展，作為獨生子女從小像男孩一樣備受家庭的庇護與期待，並被付與多樣身份之間轉換、超過與轉換的可能性。她們不再逃避女性的身份，甚至是去享用女性這個身份而帶來的種種“無利”。她們不抵拒“美男畫家”的標簽，並不以為這是對女性主義及文明尊嚴的背棄，她們不逃避女性的話題，她們創作表現女性生命意識，聲張女性生命體驗。但她們不隻僅拘泥於女性的視角，在作品中以開放的心態歸納了私家空間與內部世界的對接，除了兩性體驗之外，人與人、人與天然，人與社會等毗連都在作品中都予以表現。她們不逃避女性視角，在作品中不闊別也不外分誇大“女性化”的言語與材質，從主體、自身及感情登程自由的抉擇合用的質料前言。誠然，明天的她們不是不會遭逢先輩女性藝術家所履曆的壓製、質疑與不公允，隻是她們的遭逢不再猛烈、傷痛，更為隱藏、複雜。她們的反映不留於外貌，也不強烈與間接，而是更多的偏向於“自演”“自言”“自愈”，用羞怯的，仿佛慵懶與不經意的體式格局去認清、鑒別與論述，終極完成與本身“分”慢慢走向“合”的狀況，這就是她們在作品中展示進去的性另外立場，也是此次展覽的主題“羞合”。這次參展作品也都很較著的表現了上述的特點，每位的個別創作雖有差異，可是她們都在摸索最適當的藝術表達體式格局,並在這種探尋中成立起一種屬於女性本身的話語體式格局,凸現出一種光鮮的“女性特質”和“女性表達”，固然對每個群體的歸納綜合和表述都可能或隻能做到絕對的、部門的，有抉擇的。永泰和藝術館地處北京城區中軸線的東南部，位於什刹海景區內，與鼓樓、廣化寺等浩繁汗青勝景奇跡和人文景不雅比鄰的同時，又與後海的古代神韻一街之隔。古典與古代相容，傳統與前衛的契合，天然與人文的照映成績了永泰和美術館的怪異氣質。開館以來，永泰和藝術館意在京城最具人文氣味的焦點區域，設置裝備擺設並成為以高水準的展覽展示中國今世藝術的進程，為首都人平易近開啟一扇通向賞識、理解今世藝術的新窗口。經由過程相識當下人們的糊口狀況，相識今世藝術與今世糊口的關係，從而指導公家確當代藝術審美趨勢。永泰和美術館現已造成集展覽、學術、教誨、藝術市肆、高端餐飲及其餘藝術勾當辦事舉措措施等於一體的成長格式，將來將在推進文明與貿易交融的進程中，摸索出更安定與成熟的成長模式，為成為中國頂級藝術平台奠基根蒂根基。注：原標題為《“羞合”青年女藝術家七人展在北京永泰和藝術館揭幕》