作者：劉金祥由中心播送電視總台拍攝建造的電影年夜型故事片《跨過鴨綠江》，形貌了一群縱橫捭闔、跨過敢打必勝的鴨綠英雄人物抽象，抒寫了一部感天動地、江信勾魂攝魄的史筆英雄史詩，繪就了一幅波濤壯闊、法達氣壯江山的正史英雄畫卷，完成了一次汗青與實際的氣派跨時空對話，使彰顯高尚價值的電影反動英雄主義再次成為“巨大心靈的回響”。作為一部具備“汗青美學風致”的跨過鴻篇巨製，影片編導采納紀實筆法和順敘體式格局，鴨綠以一個個鮮活人物和一幅幅感人場景，江信將悲壯慘烈的史筆抗美援朝戰役全景式平麵地出現在年夜銀幕上。經由過程還原戰役全景和鐫刻戰術細節相聯合的法達多反複調伎倆，《跨過鴨綠江》描畫再現了三組差別風範、正史韻味和心胸的英雄群體，體量小但意蘊深、筆觸簡卻敘事周，引領不雅眾走近可托、可親、可惡、可敬的英雄陣營。影片《跨過鴨綠江》以信史筆法和正史派頭，追敘了黨和部隊的決議計劃者指揮若定、居高研判，經由過程闡發戰役利弊和洞察戰役走勢，實時做出“抗美援朝，保家衛國”的戰略決議計劃的曆程。影片伊始，便著重鋪陳了毛澤東與蘇、美高層人物的思惟博弈，體現了開戰前調兵選將、戰前帶動等軍事經營，表現了建國首腦們的審時度勢和鼠目寸光，注解了老一輩無產階層反動家的氣勢和膽略，印證了當時局結論的睿智賢明。此外，影片《跨過鴨綠江》以彭德懷為重要視角和敘事軸心，經由過程重點講述臨危授命的彭德懷果斷矯捷地貫徹中心戰略用意，有秩有序地排兵排陣，迷信合理地斥地工具兩線疆場，不掉機會地構造五次戰爭，集中揭示了他剛毅固執、睿智堅決、鎮靜自在的上將風姿。在腳色出現上，演員丁勇岱深透精準地掌握了彭德懷的精力模樣形狀和共性氣質，一改此前銀幕上道貌岸然、持重嚴厲的抽象，更多地體現出彭德懷的親和溫存與俠骨柔情。影片《跨過鴨綠江》濃墨重彩地出現了忠心耿耿、臨危不懼、敢打敢拚、激昂大方赴難的自願軍一線指戰員，以特寫鏡頭和平視化視角訂交織疊加的敘事體式格局，在使不雅眾重溫並銘刻這場戰役的同時，拉近了英雄與不雅眾的生理間隔，加深了不雅眾對自願軍英雄的企慕和欽敬。情節和細節是影戲的筋骨和血肉，也是對英雄主義精力的詳細詮釋。影片中，當美軍陸戰一師師長史姑娘放哨前沿陣地時，拿脫手槍對著空闊寂寥的雪地連扣扳機，然後乘坐直升機拂袖而去，而雪地上則很快滲出鮮紅的血跡。本來，自願軍兵士隱匿藏身在陰冷冰涼的雪地裏，即便被槍彈擊中也沒有收回涓滴嗟歎。這些真切細節，一方麵深深感動和震撼著泛博不雅眾，另一方麵也是對反動英雄主義精力的凝練與升華，是導演向那些勇敢奮戰在最前沿的英雄官兵致以由衷的禮讚與密意的敬意。恰是這些爬冰臥雪、舍生忘死的自願軍兵士，這些鐵骨錚錚的戰地英雄，為故國和人平易近修築了一道顛撲不破的鋼鐵長城。這些英雄們身上揭示出的反動英雄主義精力，淬煉了中華平易近族的心魂和膽魄，鑄就了中華平易近族完成巨大中興的堅定決定信念和剛強意誌。抗美援朝戰役終其底子是敵我兩邊意誌質量的較勁。作為一部有筋骨、有品德、有溫度的年夜型反動汗青題材作品，影戲《跨過鴨綠江》以恢宏戰役排場和精微細節鐫刻，傳神再現了雲山、鐵原、飛虎山、長津湖、鬆骨峰和上甘嶺等20多場戰鬥，主觀回溯了五次戰爭的全數曆程，構建了一種弘大汗青敘事和一篇壯麗英雄史詩，弘揚著熱血激蕩的反動英雄主義，這種反動英雄主義是奮鬥精力的素質屬性和重要特性，也是人平易近部隊的優良傳統和名貴精力財富。恰是在反動英雄主義的感召、激勵和驅動下，自願軍將士在極度嚴格的戰役情況中，同仇敵慨、以武止戈，閉幕了美帝國主義不成打敗的神話，不隻改寫了世界汗青，創造了戰役古跡，並且博得了世界的絕對和和藹敵手的欽佩與尊敬。影戲《跨過鴨綠江》的樂成上演，再次明示了反動英雄主義在影視創作中永不外時，再度印證了反動英雄主義具備穿梭時空、常勵常新的永恒藝術魅力。《光亮日報》