2017年，票房曾經有過《畫皮Ⅱ》《尋龍訣》等成功商業片作品的持續導演烏爾善宣布將拍攝《封神》三部曲，投資高達30億元，逆跌計劃2020年、封神發酵2021年、第部2022年各上映一部。口碑三部連拍、引關以及30億元的票房投資在中國影史上都是第一次，這令該係列很早便收到頗多關注。持續由於疫情、逆跌資金鏈等各方麵的封神發酵問題，《封神一》一拖再拖，第部直到2023年暑期才得以最終上映。口碑該片票房上被已經上映多時的引關動畫電影《長安三萬裏》輕鬆壓製，而隨著票房的票房“冷清”，這部大片的排片率也迅速從首位跌落。然而就在不少人認為該片或將頹勢難改的時候，最先走入影院的觀眾率先發起了口碑逆襲。既保留原味又呈現出符合當下觀眾的審美和思考，《封神一》可以說是一次頗為成功的“故事新編”。其連日來收獲的來自觀眾的自發支持亦再次說明“好故事”的號召力。從紂王到妲己，從姬發到殷郊，電影為每個人物搭建了更為立體和清晰的行為邏輯，更可貴的是，其中對於複雜人性的呈現不僅能夠為現代人所理解，而且做到了符合其在故事中的曆史背景。以傳統封神故事中挑動各方矛盾的妲己為例，在《封神一》中，這一人物如觀眾所料被去除了“紅顏禍水”的標簽化呈現，而與此同時，創作者也沒有拋開人物“根須”，為投當下審美所好而將其處理成充滿現代意識，與傳統故事相違和的“現代女性”，而是以探尋這一角色的自身邏輯，並通過其與紂王的互動，進一步呈現出紂王自身種種行為的深層動因，所謂“福禍無門，唯人所召，心懷惡念，妖孽自至”。與此同時，隨著口碑的發酵，越來越多的觀眾關注到《封神》係列的幕後。從基地的搭建、演員的海選集結、長達一年半的封閉化培訓，到海量服化道有條不紊完成，電影中無論是貼合人物的演員還是精巧符合曆史背景的細節、效果震撼的視覺奇觀，其最終的成功無一不源於高水準的製作。在烏爾善的理解中，電影工業化意味著電影製作要像工業一樣，建立標準和流程，也就是要做到資本密集、技術密集和類型化創作，而《封神》係列正是這樣一次嚐試。由此，除了大銀幕前的可看可聽，在業內看來，《封神一》此番的逆襲之旅對於中國電影的工業化之路或許也有著深遠的意義。