——評浙江省話劇團的遠去影評《尋她芳蹤·張愛玲》作者：汪守德由林蔚然、王人凡編劇，那的尋李伯男、個身劉昊導演，浙江張愛浙江省話劇團表演的省話話劇《尋她芳蹤·張愛玲》，從天下報送的劇團浩繁劇目中鋒芒畢露，樂成入選“年夜戲東望2021天下話劇展演季”，芳蹤於2022年3月12日至13日，遠去影評昂然登臨北京首都戲院。那的尋抉擇張愛玲作為話劇藝術創作的個身選題，是浙江張愛浙江省話劇團近些年來以平易近國人文汗青為題材的係列創作之一。常任該團藝術總監的省話李伯男，在與浙話多年的劇團互助中，以及不停的芳蹤摸索與理論中，慢慢造成了“人文戲劇、遠去影評江南氣質”的題材取向、美學特性和品牌係列，先後推出了《新新旅館》《再會徽因》《秋水山莊》《荒城之月》《無邪之筆·鬱達夫》《末了的情書·李叔同》《思凡·陸小曼》等多部廣受注目和洽評的劇作。話劇《尋她芳蹤·張愛玲》就是延續這一人文戲劇係列的又一主要之作。《尋她芳蹤·張愛玲》劇照資料圖片張愛玲是中國古代聞名女作家，新世紀以來更是惹起讀者的寬泛存眷，其本人的複雜性和文學的氣勢派頭的怪異性，造成了一輪較為長期的“張愛玲熱”，學界對其文學孝敬賜與了很高的評估。但以話劇的情勢塑造和體現好這小我私家物，起勁真實還原和再現其抽象與精力特性，而且可以或許被泛博讀者和不雅眾承認接管，顯然並非易事。從不雅劇的現實感觸感染來看，編劇和導演等主創在構劇與出現上，是極為巧妙的，打破了人們所慣見的線性敘事計謀，而將舞台支解成三個時空：舞台的左側是1943年的上海，由張愛玲平生中的獨一好友炎櫻，同張愛玲的弟弟張子靜講述張愛玲昔時的種種舊事；右側則為1994年張愛玲棲身的一家美國公寓，即在其逝世的前一年，文學喜好者小陸前來探訪公寓，在與治理員桂叔的重複糾纏中，試圖尋覓閉門謝客的張愛玲形跡，以完成其作為“張粉”的強烈欲望；舞台中心作為主演出區，設立的是2020年的現場直播間，幾位今世的“張迷”在這裏舉辦一場張愛玲誕辰100周年的慶生典禮，在一係列的情節推進中，表達他們關於女客人公的樸拙企慕、複雜認知和紛繁評說。這三個時空的瓜代運用，以近八十年的時間為跨度，經由過程平麵透視的多種維度，完成關於張愛玲人生和文學的逾越時空的追索與探尋。劇作時空的自由轉換，到達了以點帶麵、以簡寓繁、舉重若輕的藝術效果，使人物列傳體戲劇的布局，進入了一類別樣的生麵。更具匠心的是，劇作在描畫客人公和重現張愛玲的人生時，並非間接講述其真實的糊口履曆與感人故事，而是在張愛玲的浩繁作品中，抉擇三部具備代表性的經典小說《紅玫瑰與白玫瑰》《半生緣》《小團聚》等，將此中的重要人物與情節融入戲劇、搬上舞台，經由過程對小說大旨與故事片斷的提取與歸納，使之成為這部戲劇令人注目的敘事主體。劇作借由顧曼楨、王嬌蕊、盛九莉等張愛玲筆下這些經典腳色的故事，以及她們與男主佟振保、沈世鈞、邵之雍等人物各具其形態的感情轇轕，體現客人公在特定社會汗青配景下，雖支付滿腔熱誠的希冀與尋求，但卻遭逢身份和心田多重困境的無法掙紮，布滿愛恨情仇的女性人生。這種戲中戲伎倆的應用所注解的三個戲劇段落，既是屬於張愛玲小說客人公悲歡的汗青，又何嚐不是張愛玲本人糊口的真實投射與寫照。讀者和不雅眾或者皆信賴，小說或戲劇中所描寫和出現的所有，就是張愛玲不言自明的自況與自傳，躲藏在小說的字裏行間和舞台上人物的一顰一笑，不雅眾既會自發將其與客人公連結必然水平的間離，又因兩者抽象統一的特性，在不雅劇曆程中不由自主地將其視為張愛玲本人崎嶇運氣和盤曲人生的活潑展現。可以說劇名用“尋她芳蹤”來再現和描畫張愛玲，既是尋她行跡又是尋她心蹤。劇作從作家的履曆登程來審閱其作品，又從其作品登程來審閱其作品，展現出她的魅力與價值不隻在於其作品的已往時，也在於其所具備的此刻時和永恒性。而這所有變為舞台抽象時，經由過程差別的角度和正麵，在舞台上也在不雅眾的心中，樂成地還原了一個絕對完備、清楚的一代傳奇才女張愛玲的抽象；經由過程張愛玲差別年月的人生、人道的展示，惹起古代不雅眾關於人生、人道問題的深入思考與領會，從而使人物與作品都具備了一種人道光線。值得一提的是，舞台上的女作家張愛玲，以及三段戲中戲的女客人公，均由浙話95後青年演員劉妙一人扮演，其一襲旗袍所披發出的嬌媚優雅的女性氣質和魅力，及其通報出的於汗青風雲中所履曆的跌蕩與蹉跎、所體現的不屈與堅貞，與該團實力派男演員李鉞、魏鵬、趙闊等人所睜開的敵手戲，完善地歸納了“芳蹤”這個特指女性身影與行蹤的詞匯與意象，給人以無窮溫婉綿長的聯想。在劇作的末端處，從演員們口中依次說出張愛玲作品中一係列到處頌揚的趣話金句，以至於末了匯成一片分不出個兒的稠濁之音，把一個好像是廣漠無際的張愛玲推到了咱們的眼前，讓不雅眾沉浸在一種深邃深摯曠遠的緬想之中。《光亮日報》